Game of Thrones est et a été pendant plusieurs années l’émission en tête de liste des Emmys gagnants de la télévision, bloquant les dimanches soirs de fin de printemps et définissant les lundis matins au bureau et sur les médias sociaux. Et tout cela en niant les plaisirs que la télévision accorde traditionnellement.
La série, qui a terminé sa sixième saison dimanche soir, a toujours gardé son artillerie la plus lourde pour la fin de la saison, mais jamais le résultat ne s’est senti aussi déséquilibré que cette année, alors que le spectacle se prépare à ce qui a été spéculé sera une liquidation finale. Les débuts ont été consumés par la construction d’un monde qui pouvait aussi bien être vu comme un tournoiement de roue : la révélation que Melisandre avait des dizaines d’années de plus qu’elle ne semblait l’être le jour, ou Jon Snow revenant d’entre les morts, comme si la force qui définit toute vie était une ligne de punch qui venait avec des reprises. Ou le fait que Cersei ait été largement mis à l’écart – un résultat étrange pour le personnage qui a traditionnellement été le meilleur acteur de l’émission – ou l’emprisonnement de Daenerys, avant qu’elle ne se libère d’une manière qui s’est sentie déchirée des livres de jeu des saisons précédentes : À quelle fréquence la Mère des Dragons allait-elle s’en sortir en l’allumant ?
Et puis la finale a été remplie de feux d’artifice (parfois littéralement). Peut-être devrions-nous revenir en arrière à partir de l’épisode final de la saison, qui a commencé par une séquence inhabituellement artistique menant à la destruction du Sept-et, avec lui, le Grand Moineau, ses soldats, Loras et Margaery-by Cersei. Cette action, soulignée par un niveau de musique et de montage inhabituel pour une série aussi souvent mortelle, a fait tout ce qui était en son pouvoir pour justifier l’absence d’un personnage crucial dans une grande partie de la saison. Et, dans la nature des meilleurs rebondissements, cela n’a servi qu’à ouvrir de nouvelles questions. Cersei a eu ce que je qualifierais d’un moment de camping en sirotant du vin pendant qu’elle regardait le Septembre brûler, mais le suicide subséquent de son fils et la combinaison de complots contre elle par Olenna Tyrell et la navigation de Daenerys sur Westeros ont fait la question de ce qu’elle doit défendre en tant que reine boueuse en effet.
Et à propos de Daenerys : La saison s’est terminée, pour la troisième fois sur six saisons, avec une scène affirmant son pouvoir particulier. Ou quelque chose comme ça. Cette fois, Daenerys ressemblait moins au conquérant (une position qui l’a historiquement poussé dans un mode d’opposition infaisable) qu’à un personnage tempéré par l’expérience. Que cette tempérance, de la sorte qui pourrait amener une reine en puissance après des années de tergiversation dans le désert, est venue grâce aux sages conseils d’un homme est…. peut-être moins que grand. Il semblerait que l’histoire de Game of Thrones est celle d’une jeune dirigeante au potentiel sauvage qui avait besoin d’un homme plus âgé pour la façonner. Bien que ce ne soit pas l’allée que j’aurais choisie, je dirais que le simple fait qu’il s’agit d’une histoire – une histoire qui a un potentiel narratif au-delà de » plus, encore une fois » – est incroyablement prometteur.
Ailleurs dans le dernier épisode de la saison, l’avant-dernier épisode a fait de la situation de Jon Snow – une situation qui a mis à rude épreuve les normes de crédibilité de la télévision pour un personnage important, même si elle a réussi à se rassembler à Westeros – un véritable arc de caractère. Sa volonté nihiliste de faire face à une horde de chevaux était peut-être le plus beau plan de la série, et a couronné le majestueux épisode « Battle of the Bastards ». Ce même épisode a vu Ramsay Bolton – dont l’argument, à savoir que le mal existe, a été fait, et fait, et fait, et fait – tué par Sansa, un personnage qui s’est également approprié cette saison. La mise en scène d’une confrontation entre une Sansa nouvellement habilitée et Littlefinger, qui est impatient de s’attribuer le mérite de son rôle de sauveur, a été impeccablement réalisée. Je le pense de la meilleure façon quand je compare le couple Sansa-Littlefinger à un Survivor final particulièrement bon, en ce sens qu’il est impossible de dire qui chevauche qui est à la queue de l’autre.
En fin de compte, les frustrations de Game of Thrones ne sont pas simplement égales à ses moments de transcendance, mais liées à eux. Avec des millions d’autres, j’ai vécu des épisodes qui ressemblaient à des mises en scène et des arcs qui semblaient avoir duré trop longtemps (et quelques uns l’ont fait légitimement). Mais les scènes qui se déroulaient, laborieusement et parfois avec ardeur, étaient parmi les plus follement ambitieuses de la télévision.
Est-ce que Game of Thrones a quelque chose à dire sur la nature du pouvoir ? Au début de la saison, je n’aurais dit qu’un oui conditionnel – que tout argument significatif était bien en dehors des mauvaises herbes dans lesquelles nous étions embourbés. Après une conclusion assurée et confiante à un spectacle qui s’est toujours déplacé avec la répartition, mais qui n’a pas toujours progressé de façon aussi décisive, j’ai hâte de voir où le spectacle nous amène. Je m’opposerais, cependant, à l’extrapolation de tout argument significatif sur la politique contemporaine à partir de cette saison : Bien qu’elle s’est terminée avec une grande force, elle s’est arrêtée avant ce qui semble être une conclusion plus audacieuse que jamais, une conclusion à propos de laquelle nous pouvons maintenant théoriser pour tous les Trônes – moins les dimanches soirs jusqu’au printemps prochain.
